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松果一样的灯

 

   丹麦现代设计的奠基人之一保罗·汉宁森(Poul Henningsen)设计的Sepina吊灯是1931年的作品,PH Artichoke 吊灯是1958年的作品,现在怎么看也还是第一流的水平,放在当代的室内,还是好看好用得不得了,这样的灯具设计,可以说真是达到登峰造极的水平了。

      讲灯具,要讲居住面积。

    如果我们设定基本住房面积是100-200之间,里面的家具、灯具的选择就很有挑战性,那些超过500平方米的住宅,有好多空间给你试验,可以给选择错误提供一条退路。而大凡在100-200之间,反而需要精心考虑,因为就这么大的一个面积,如果选择不好,扔了可惜,不扔则碍事。就拿灯具来说吧,一个200平方米的住宅,客厅、家庭室、餐厅、厨房、书房、卧室、洗手间,就这么七八个功能区域,用什么样的灯,主次如何搭配,颇费脑筋。一般做设计的人的认为,照明要足够,但不宜太亮,区域性照明光线柔和,功能性照明(比如书房)则要充足;除了功能性之外,还有气氛性的要求,光谱偏暖,不要中性,更加不要偏冷,而且灯具不能喧宾夺主。

    我看好多朋友装修新房的时候,最头痛的就是选择主要的几个灯具,我们在杂志上看灯具,或者在家具店看灯具,是把灯具脱离了环境来看的,就好像在博物馆看家具一样,完全没有周边环境的考虑,基本是欣赏独立的架上艺术品的方式,这种选择方法最危险,因为一旦买了回来,放在家里,经常是格格不入,和周边不协调。因此,要考虑具体的室内陈设、建筑环境来选择灯具。

  

   保罗·汉宁森的灯具设计,被公认为是“反光机械”,他的设计特点集中在采用不同的形状、不同质材的反光片环绕灯泡,他一直坚持这个观点,多少年来反复地探索和设计,因此你看他设计的灯具往往在构思上是一致的,但是在形式上却出现了千变万化的结果,上面提到的PH Artichoke 吊灯,是一组很复杂的反光板维护成一个好像松果形式的灯,这些反光板形成了漫反射、折射、直接照射三种不同的照明方式,并且灯影具有很优美的氛围,一团华贵的光圈,在餐厅、起居室用,本身就是一个光的雕塑,却又不是特别地突出,这个灯的反光板用的是很讲究的白铜片,无论开灯还是关灯,都是一个很精彩的室内陈设,做灯做到这个份上,足可以让丹麦人骄傲的了。这个灯具现在还是大灯具公司Louis Poulsen 的主打产品,很多人都用这款灯,都成了一种品位的象征了。

    汉宁森的设计是一种构成主义的方式,构成主义是第一次世界大战之后就在欧洲兴起的设计和艺术运动,在建筑、家具、灯具和其他设计中风行一时,迄今依然很时髦,功能上也非常到位,好像包豪斯的设计,永远都不过时。现代人对于这类设计总是有种特殊的喜好,可能和现代生活节奏有关吧。

      

     汉宁森不仅仅是丹麦现代设计之父,并且也是丹麦设计思想的核心人物,他是丹麦第一个接受德国等国家现代主义设计思想影响的人,在他自己编辑的、相当有影响的杂志《批评评论》( Critical Review, 丹麦语为Kritisk Revy)上,他提出了丹麦现代设计的原则:丹麦设计应该是为丹麦社会、经济、技术促进现代化的文化而服务的,他的主张具有明确的社会目的性,具有明确的经济目的性,从而打破了现代设计早期那种精英文化的躯壳,走向市民文化方向,设计是为全民的,不是为少数权贵的。这点是丹麦设计,乃至整个斯堪迪纳维亚设计最突出的意识形态要点。

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