朴家私人豪华别墅
大多数观众或许意识不到，这栋别墅其实是为了电影拍摄，完全从零开始，由美术指导李河俊完成的一个“开放式建筑场景”，阶级隐喻暗藏其间。
导演奉俊昊曾将其形容为 “整部电影中的独立宇宙”。第92届奥斯卡金像奖尘埃落定。本届奥斯卡最大的亮点，当属韩国电影《寄生虫》，包揽了最佳影片、最佳导演、国际影片和原创剧本共4项大奖。这也是奥斯卡史上第一部获得最佳影片的外语片。朴家豪宅，承担了电影百分之六十的场景拍摄地，在剧情中它由虚构的知名建筑师打造，而实际上，这座别墅是由电影美术指导李河俊，专为电影从零打造而成的一个“开放式建筑场景”。美术指导李河俊在独立线报（Indiewire）的邮件采访中说道：“我并不是一位建筑师，我觉得建筑师对空间的设想与场景设计师是有区别的。我们将布景和摄像机角度放在优先考虑的元素中，而真正为人们设计居所的设计师，是以人为中心去进行设计的。这两种方式非常不同。”《寄生虫》参加法国戛纳节，许多知名电影导演评审Alejandro González Iñárritu, Yorgos Lanthimos, Kelly Reichardt等，都以为电影拍摄于一间真实存在的房子朴家豪宅是人们观影之后印象十分深刻的场景作品，其背后暗藏无数阶级隐喻，它在导演奉俊昊口中被称为“这部电影的独立宇宙”。
大面积的绿植与庭院彰显朴家作为上流阶级的实力雄厚。豪宅的每一处场景不仅要符合朴家阶级地位，还要能够满足电影的摄像机运镜、构图需要。这就是为什么整座别墅的结构比例都经过调整，纵深方向加强，而非高度，这更符合电影画面比例2.35:1。
这也是为什么朴家客厅没有电视，沙发面对巨幅落地玻璃窗，比例恰到好处适合电影观赏。客厅为挑高大平层，主色调高级灰，灯光亮起时的金色烘托气氛一整面装饰墙将瓷盘及杯子展示出来，搭配隐藏式灯光，隆重高级电影中家具主要是由韩国设计师Ray Kim设计，主张自然原生材质朴家豪宅拥有大空间、井然有序的摆设，并且有着明显可调控的颜色比例。还值得指出的一点是，朴家豪宅这个极具层次性的空间，让角色能够通过不同的路线、途径，达到窥视、偷听的效果，导演奉俊昊认为这样的空间感，也建造了不同阶级角色之间监视与躲藏的相对关系。穷人一家，父亲金基泽和母亲忠淑都是无业游民，他们领着自己的一儿一女住在韩国市区半地下室。杂乱无章的周边环境，半地下室带来的阴暗潮湿，老旧家具，发黄的壁纸，处处都有污垢与油渍，隔着屏幕也能闻到腐朽之味。墙上唯一的一副装饰画上，写着“安分知足”，讽刺意味十足。
低矮的空间设计给人压抑窒息之感，卫生间逼仄的空间却是唯一可以蹭到WIFI的地方。电影中的经典场景，大雨瓢泼中长长阶梯一路向下，带着穷人从天堂回到地狱。穷人一家却早已被雨水淹没。
©一起设计两种场景，两种空间对比，富人与穷人，尊严、人格，剥削、压榨、歧视，巨大的社会矛盾一一展现，阶级更加断裂。甚至有一位youtube博主MonsterKook用手工模型还原了电影中的建筑空间。这位博主很有趣，喜欢用各种各样的接近真实效果的材料制作实物模型。这次，作为电影的铁粉，他以一系列影片致敬电影，分多个步骤完成了朴家豪宅的细节模型。折腾工坊Zuofactory在微信公众号上公布了自己绘制的朴家别墅平面图，以上两张图分别为一、二层平面图。将一、二层平面图重叠，墙的位置及空间都对不上，当然他们也欢迎更多网友的指正和探讨。电影中有一个镜头表现了摩斯密码开关的正上方是车库的台阶，但是如果按折腾工坊Zuofactory考证出来的平面看，开关不可能在车库进入客厅的台阶的正下方。但是将地下层的平面图与一层平面图重合，就发现车库楼梯与摩斯密码开关相距甚远，不可能在同一垂直线上。在电影中，我们看到二楼朴家女儿的房间，可从上往下望到花园。这样的设置使许多对剧情有关键作用的镜头得以成立。但二层最好朝向的卧室给了女儿多惠，而不是给主卧，折腾工坊Zuofactory指出这从实际建筑角度来说并不合理。作为横扫奥斯卡的一部外语电影，《寄生虫》中建筑场景均为电影服务，剧情的表达与阶级隐喻始终放在第一位。欢迎大家留言，从建筑设计角度细致入微观察，提出自己的想法、感受和疑问，与我们交流。
