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沉浸式空间设计 | Diorama(n)tic 响应式景观（Arduino互动建筑）

Diorama(n)tic

Pareid | Deborah Lopez & Hadin Charbel

| 项目介绍 |

Diorama(n)tic是一个响应性景观，可产生与居民的感觉输入直接相关的沉浸式空间。在这里，沉浸感被物化为由三个相互关联的部分 (1)景观，(2)传感器，(3)驱动器创建的包围空间。

1. 风景既不是自然的，也不是人工的，而是介于动物和无生命的物体之间。它的皮肤围绕多种姿势塑造，在光滑和凹凸不平的区域之间变化，同时还充满了花朵和头发。

2. 用户的情绪状态是通过三种输入来读取的，这些输入被合成来确定不同的唤醒水平和效价(即情绪)。通过测量心率、出汗水平和面部表情来读取和计算刺激景观的反应。

3. 通过感知数据(用户的情绪状态)，景观会做出反应，喷射出一定量的雾，并根据探测到的物体改变照明颜色。通过这个循环，该项目推测出人类与建筑之间既是物体又是空间的关系，从而使彼此存在的影响永远不会得到完全解决，而是会不断进行调解和协商。

| 作者采访 |

是什么促成了这个项目?

当我们开始思考这个项目的时候，我们试图解开人类的情感，这些情感既活跃又封闭，我们发现这是非常有趣的，我们开始认为这是“第四堵墙”。在电影中，这一术语用来描述包含或隐藏制作场景、将观众与叙事分隔开的无形屏障。然而，在某些情况下，由于不同的原因，这堵墙被直接或微妙地打破了;我们开始质疑，打破建筑中的“第四堵墙”和它的叙事意味着什么。

这个项目提出了什么问题，又回答了什么问题?

动态空间条件会对人类行为产生什么影响?如果我们重新定义空间的构造方式，空间又会如何形成?当所有的事物都能感觉和被感觉时会发生什么?我们发现，在解决建筑问题的同时，它也要求我们思考当今人类的处境是什么?对我们来说，它开始回答与其他沟通形式有关的问题，无论是人与物之间，还是媒体、奇观与观众之间。

当装置停止存在时，项目的图纸和照片作为建筑调查的证明有多重要?

我们将图纸，照片和3D扫描理解为贯穿项目的机制，而不是表现标准的代表。例如，通过3D扫描不同位置的人直接得出的多种姿势来塑造景观。在某些方面可以与Étienne-JulesMarey的照片媲美。

是什么促使你选择不同的照片来捕捉装置?

当涉及到自治，关系，行为，对话和情感的问题时，我们试图捕捉一系列能够传递这一点的时刻，在不同规模和近距离的时刻。

从视频到动图，再到静态照片，每一种媒体如何以一种独特的方式来谈论这个项目?如果你必须通过一种媒介来谈论这个项目，你会选择哪一种，为什么?

我们不想让文档过多地解释它，而是让它本身成为一种体验。对于我们来说，这个想法与这个项目产生了共鸣，因为每一张照片和视频都有不同的视角或色调，所以当观看它们时，唯一的选择是决定他们对它的感觉如何，并在某种程度上将自己投射到其中。当然，视频和照片中的某些时刻可以揭示人类演员，而这些叙事却不带任何公开的教义，可以给人以叙事的暗示，通过这些叙事，我们能够以一种新的方式来探索视频的角色，并且更多地作为片段。使其本体可以从人工制品中分离出来。

从概念到研究再到执行，在项目的发展过程中使用了哪些工具?

我们的工作流程通常以非线性的工作流程执行一系列的工具和材料，通过媒介、技术的混合，在数字和物理之间跳跃。一方面，我们使用3D扫描人体姿势和数字/算法建模来定义景观，这是3D打印和模拟从1:100到1:1迭代，不断改变的规模和形式。在确定3d打印版本之前，我们对花朵进行了各种数字和模拟测试。至于作品的感知和驱动，我们结合了生物测量传感器和用于读取情绪的网络摄像头，以及用于计算和驱动灯和雾的Arduino。