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戏侃中国当代建筑 | 弗兰姆普敦哈佛大学演讲内容整理

本文转载自微信公众号 无界建筑师（ID：archxyz）

大家好，小编最近看了弗兰姆普敦教授（Kenneth Frampton）在哈佛大学设计学院（GSD）的演讲，感触颇多，翻译成文分享给大家。

此次演讲由GSD分享到youtube上，文末附有原文链接，各位可以点开观看。文中翻译有所疑虑之处，小编均附上英文原文，希望此文没有产生相关的版权问题。

弗兰姆普敦教授此次演讲是哈佛大学建筑学院的学生组织china GSD和同济大学的李翔宁教授于2016年9月在哈佛大学组织的“走向批判的实用主义：当代中国建筑” （Towards A Critical Pragmatism: Contemporary Architecture in China）的一部分。

该演讲题目为“中国建筑”（Chinese architecture）。以下为演讲原文。

演讲原文

他们让我来到这里是有点忽悠人（false pretence）的，要我基于对中国当代建筑的一些认识，放映一些图片给大家。但是做这事之前，我要做两件事情。

我首先抱歉我迟到了，因为一旦下雨或者别的什么事儿，拉瓜迪亚机场（纽约的一个机场）就停飞了。这很不幸。我要说的，首先仅仅是一些关于后现代主义的参照。然后是关于这之中的时间点和时间线的一些事儿。

那么首先，让·弗朗索瓦·利奥塔（Jean Francois Lyotard）在1979年写了一本很有名的书，《后现代状态》（postmodern condition）（三联出版社、湖南美术出版社和南京大学出版社都有出版翻译版）。

一年后，1980年，威尼斯双年展，也是第一届威尼斯建筑双年展举办了，采用了两个宣传语，分别是“禁令终了”（the end of prohibition）和“过去的呈现”(the presenceof the past)。事实上，我被邀请做所谓的展览委员，还去参加了一个初步筹备会议，但是然后我觉得那是个特别烂的事儿，所以我再也不想去了。我就退出了。当然，这让罗伯特·斯特恩（Robert Stern）不太高兴，是他邀请我参加的。他……算了，那都是很久以前的事儿了，他那时候在建筑院校挺有影响力的。我可是在建筑学院浪费了我大部分生命呢。

我认识到了这个被我们称为后现代的东西的出现，以及它的延续。后现代的延续（和影响）直到现在。当时，我认为这个后现代主义现象需要一些讨论和辨析（argument）。这使得我提出了批判的地域主义（critical-regionalism）这个论点。这样我就在1983年发表了一片文章，把自己弄到了左右为难的境地。

那篇文章是关于批判的地域主义的。我知道它现在被转化为批判的实用主义（critical pragmatism，指李翔宁教授组织的中国当代建筑展览主题）了。我们倒是可以花些时间，虽然也不用太多时间，来讨论一下这两种批判的区别——批判的地域主义vs批判的实用主义。但是无论如何，两者都使用了“批判的”作为前置词，分别形容“地域主义”和“实用主义”。我觉得这就让这些词在不同历史时期的特点、区别变的有点模糊了，带有一些时间快速变迁的特点。我是说，当我看到那些新的数字科技的词汇时，我觉得我是很难跟上技术革新的速度了。

当然，从1983年开始的改革开放让我第一次开始关注中国。邓小平领导着中国对世界商品贸易和其他事情开放。这件事和我的那篇“走向批判的地域主义”（Towards a critical regionalism）同年。

该文章的翻译：

读书 l Towards a Critical Regionalism-Kenneth Frampton（上）

读书 l 向着批判的地域主义-弗兰姆普敦（下）

中国呢，就如你们所知，短时间内开始了狂风般的发展。这是世界从未见过的。这又是关于“速度”的话题了。我是说，这是难以置信的快速变革。当然，我关注的主要是非政治层面的变革。

最近呢，我参与了，我认为这是表述这件事的最好说法，《现代建筑：一部批判的历史》（Modern architecture: a critical history）这本书的重新编写。这本书是1980年第一次出版的，和第一次威尼斯建筑双年展同年。我们回头看的话，仅仅3年之后，我就开始写《走向批判的地域主义》（Towards a critical regionalism）。我不想偏题太久，虽然好像已经偏题不少了。

但是，我最近在写这本书的第五版，他们让我不再用欧洲中心的感觉，而是把全世界都弄进来。这个想法挺荒唐的（弗氏意思是，自己本来写的也不是欧洲中心的东西）。他们让我把第一版书以后的，或者说第四版书以后的，或者说千禧年之后的各个地方的建筑涵盖进来。所以这个观察（指今天这个演讲的内容）的目的是这个第五版书。当然，这就意味着要写南亚、中国、非洲、英美地区、拉丁美洲还有欧洲的建筑。这就是得把世界分成几大块，然后写写千禧年以来15年的世界（当代建筑的）发展。

所以我就试着去写，目前还没有完成关于中国的部分。在研究这个事情的过程中，我发现2010年，2010年离现在不太久，中国用了世界上54%的混凝土，38%的钢材。这种建造速度简直是末日般的（Apocalyptic）。同时，中国的乡村数量从370万减少到260万。中国的乡村正经历灾难般的改变，中国每天都失去300个乡村。所以这个现象是我试图开始讨论的起点。

我讨论了马清运的著名的父亲宅，2002年建成。我知道这作品是作为一种原型，我认为这是一种让人颇为惊喜的原型。我还讨论了张永和在美国和中国的职业生涯。我写了长城脚下公社的建筑组团。张永和在那有一个作品，二分宅。然后我写到了王澍和陆文宇。

马清运（马达思班）-父亲宅

张永和（非常建筑）-二分宅

事实上我在他（王澍）获得普奖之前就认识他。在今年（指2016年）5月末，我又去见了他一次。这次我去了这个非同一般的地方，文村。我觉得这个村子倒不是被修复，而是某种程度上不断地重建。当他2012年拿到普利兹克奖的时候，他获得了非常多的设计邀请，他自己都不知道怎么办了。他拒绝了其中的大部分。这张图展现了文村一个石匠工人在工作的场景。

这是在，我记得好像是广东（弗氏口误了，应该是浙江），离杭州大概1.5小时的车程。所以，我是最近去了一趟中国。因为我要把我的图书馆，捐给一个香港的英语教学的大学。这很大程度上是因为我的一个来自中国的哥大博士学生，朱涛，的邀请。他和另一个中国学生，宋 xxxx（没听明白）邀请我把我的，我觉得最好称为，图书收藏，带到香港大学。

因此，我5月末为了把这些书运过去（去到了中国）。然后和朱涛一起坐飞机，去杭州同王澍会面，并且在杭州留宿一晚，在中国美术学院做了一场讲座。即使到现在，我对他热情的接待我、让我在那演讲这事仍然挺感动的（overwhelmed）。我讲了“巨构作为城市地景”这个题目。

第二天，因为时间紧张，我得抉择一下，去宁波博物馆或者去这个文村。我仅仅是因为这个2015年的Arquitectura Viva杂志才知道这个村子的。这期杂志里有一篇文章来写这个项目，是李翔宁写的。那篇文章称这个项目制造了一种新传统，被称为“永恒的中国”（timeless china）。非常不错的文章。最让我印象深刻的是这个村子。

我是说，我略有了解王澍早期作品，即作为晚期现代主义者的王澍。但我的确被这个村子和他，或者说他们对这个村子的设计语言，打动了。王澍和陆文宇是合作伙伴，应该称为他们（不单独讨论王澍，而是把王澍和陆文宇一起讨论对西方学界来说是蛮重要的一个共识）。因为这种（建筑语言的）混合的特点让我印象深刻。这些主题的运用，有些是相当修辞化手法。那些支撑悬挑出屋顶的竹子构件应该是比较修辞化的（不具备结构意义的）。他们看起来有点像是（对传统中国建筑的）比喻。另一边呢，当然，你能看到这个相当西方的，有点新帕拉迪奥式的，混凝土柱廊。这就是这个村子，还是个正在进行中的项目。我们花了大概6个小时在村子里，从一处到另一处。

我觉得这是个相当不错的项目。其中有一个事情是，他当时被市政府要求去设计一个博物馆，他说不行，你要我设计一个博物馆就得给我一个村子。这有点想希拉里·克林顿（说的话）：就一个村子就行了。（观众笑）所以他就得到了这个项目，这个项目也还在进行。

还有一件事情是他确实跟当地农户工作。这些农民大多数都在经营很小的地块的耕地。他们养蚕，做一些园艺类的工作。这个村子里的很多家庭都是养蚕的。他坚持要提升居住品质，因为原有的住宅大多数是120㎡左右。在重建工作中，他扩了一倍，做到250㎡。业主们要求不止一个起居室。一个是看电视用的客厅，就像我们（指美国人）现在的生活方式一样。另一个是用餐用的起居室，还有卧室和辅助用房——厨房、卫生间。大多数都有三个卧室。还有一个是储藏杂物或者养蚕用的房间。因为当地的经济基础还是养蚕产业。

这个村子沿着这条小河发展着。所以这个项目的某些部分其实是准-保护建造（quasi-restoration）。有些是彻底的重建。这里你能看到这条小河。这张图上看上去有点干涸，但是我去的时候是汛期，水位很高。有些地方的处理还是颇为精致熟练的（sophisticated）。比如这些方形的开窗，墙壁的外饰面（rendering），还有这些黑色的，我记得是瓦片，一种石头瓦片。

还有一些小的东西，比如这个桥，是村民坐下来休息的地方。这些东西沿着水边分布，将村子的节奏划分开来。

还有这个木头的用法，内外都有，因此每个建筑你都要通过一个庭院进去。沿着庭院布置的房间都向庭院开着窗户。

在路易斯·费南德斯·基理阿诺（luis fernandex galiano，是著名学者，马德里理工的一名教授，也是前文所提的Arquitectura Viva的编委会成员）的短短介绍中，还有很多其他项目。比如这个由山水秀建筑工作室（祝晓峰主持，Scenic Architecture）完成的作品。这是上海附近的一个社区中心。

我觉得这个项目里最关键、最复杂的一个特点就是这个全部由木材完成的山墙面。这种木头的用法，将其用作非常精致的木头格栅，我觉得这应该不太是中国的做法。山墙面一般来说应该不是全部由木头做出来的。

这是这个项目的原始剖面。你可以看到类似传统建筑的屋顶结构。这个其实是仿古（pseudo-traditional）的一个屋顶（弗氏的语气不是很欣赏这种做法）。王澍在杭州的中国美术学院也有这个情况。

额，这个平面看着有点奇怪。当然，图上没什么注释。不过看起来上面这部分是成年人活动的部分，茶馆、餐饮设施什么的。庭院把空间分隔开，我们可以看到和屋顶结构相关的柱子，在平面上布置就相对自由。下面这部分看起来像是儿童活动的部分。我认为这是儿童休息的床铺，我不太确定。出版的作品上没什么注释。

这部分跟山墙面一样，是个幕墙体系。这里用了木头和玻璃。

哦，我应该说一下，这个山水秀建筑事务所，有一个在海边的项目。我印象很深，虽然不记得在哪里了。（那个项目）可以说是一个相当惊人的构成主义、功能主义的作品。功能是餐厅和沐浴设施。那是在海滩上的一个带坡道的房子。那个房子的设计语言和这个（指上海的社区中心）相当不同。（如果小编没弄错的话，应该是江苏省连云港市连岛大沙湾海滨浴场）