丘堤（1906-1958）

原名邱碧珍 

中国现代派杰出女画家

中国油画艺术的奠基人之一

邱堤同时是中国第一代最为激进、前卫，活跃在油画历史上一个才华颖异的现代派杰出女画家。因子女皆幼，家务繁重，但仍坚持在极艰难条件下抽空画油画。

丘堤

陈丹青在《局部》中说：“她（邱堤）的静物画，以我所见，我愿意说是中国第一，好在哪里呢，她同样是画花啊，瓶子啊，衬布啊，她知道避俗，出手非常简静，简单的简，安静的静，她的画不比瓦拉东好，但是比瓦拉东高，第二就是她的素心，这个话不好解释，她的画就有点像清蒸菜啦，她的优雅是她人优雅，那么第三就是见‘物性’，‘物性’这个又分两层，一个就是她画的那些东西，就是不修饰、不渲染，是物体的恰如其分，也是她对物体的那种敬意和爱意，那么另外一层呢，就是材料的‘物性’，就是颜料和笔，这个邱先生敷色、行笔、起止、收束，她始终不温不火，到处都是浓淡得宜，这很难做到的，不光是本事，就所谓温良恭俭让入了画，就是邱先生这种境界，那第四呢，当然她也是非常民国的气息，自发、自在、自主、自适，而且自尊。我喜欢静物画，但不会画，我喜欢风景画，也不会画。丘堤先生在1945年抗战胜利后，两口子回到了上海，想必扬眉吐气、非常幸福，展览中有丘先生有一幅小小的风景，显然是从窗台看出去画阳台对过的人家，和新的杨柳树。阳台对面的杨柳树，清新如初，就好像是那个上午。我站在这幅画前，呆呆地看了很久，就想起上海，早已经失去的表情。”

丘堤《窗外》

陈丹青说的便是这幅画，透过新新柳色看到对面的人家，寻常闲静的窗外世界，丘堤先生的风采、雅韵跳跃在纸上。摊开画稿，从这幅画说开去，似可以看见丘堤先生的一生。

丘堤

丘堤，原名邱碧珍，字秀昆，清光绪三十二年（1906年）生于霞浦城关中乘街，是中国第一代才华横溢、具有突出成就、活跃艺坛的前卫女艺术家。丘堤天资聪明，多才多艺，曾被誉为“闽东四才女”之一。

1906年农历三月初三，丘堤原名邱碧珍，字秀崑。出生于霞浦城关一个经商的开明乡绅之家。其父和元，清宣统三年府试正科贡生，27岁遂弃举经商，为福宁府商务董事，兼自治会义绅，并当选为国民会议议事;其祖父兆蘭，五品直录州同知;曾祖父光策诰封清五品奉直大夫。高祖学经公浩赠六品儒林郎，丘堤是一世祖儒林郎大焕公的六世孙。1913年幼年的碧珍就读于官立高等小学堂(后易名为近圣小学)国民部，民国四年(1915)转县立第一女子小学就读;碧珍从小发奋求知，性格豪爽，乐于助人。十三岁小学毕业与同学游寿(首位著名女考古学家、女书法家)等人考入福州女子师范。

1919年“五四”爱国运动，此时全国青年运动兴起，她受革命思潮影响，经常阅读《新女性》、《新潮》等进步书籍。并受家庭民主义侠豪风影响，对女师当局的许多戒律森严规定，她极力反对，与进步同学，成立女师学生自治会，并带头剪去发髻。她的短发曾使全校师生侧目而视，但立即出现了追随者，很快竟使旧发式一扫而空。同时，使学校被迫取消不合理的规章制度。在此期间，全国一度兴起工读互助运动，号召“人人做工、人人读书、各尽所能、各取所需，要用工读互助办法去改造社会。”1923年—1924年间，丘堤在女师读书时，利用假期与同学游寿、郑啸琴等三人回霞开办妇女工读补习班，教育与启发广大妇女群众与封建制度进行不懈斗争。此后，碧珍易名为丘堤，喻为抵制一切腐朽势力的一道高岸。

在福建女师期间，她学业优良，特别在缝纫、绘画、手工、家事园艺等课优为突出，这为她后来绘画、服装设计等艺术事业发展打下了坚实的基础。丘堤天资聪明、能文善画，多才多艺，热情追求新文化、新思想、新艺术;二十世纪二十年代在霞浦家乡被誉为“闽东四才女”之一。1925年7月，赴沪考入上海美术专科学校西洋画系(三年制)。从此，她不再与平凡、庸俗，被陈旧包围的家乡小镇走向外界去追求，接受超现实主义的狂飙一般的激情生活，以铁一般理智去努力挖掘，投入创造彩色中的感情力量，用交错的线、形的新兴艺术诠释人生。

中国第一代最为激进、前卫, 活跃在油画历史上一个才华颖异的现代派杰出女画家，也是中国油画艺术的奠基人之一。

1928年上海美专毕业后，丘堤与她前也毕业于美专的二哥秉贤(名克斌)去日本东京考察学习进修美术，与林默涵等人同学，当时日本洋画界已经是新派画的天下，与中国国内洋画界的情况很不相同。从丘堤在日本所作的两幅静物油画

看，她完全接受了当时流行于日本的印象派及后印象派风格。

1930年从日本回国后，丘堤再次进入上海她的母校。1932年8月，她作为上海美专绘画研空所西洋画组的研究员，继续从事绘画创造。但她没有像其他早期中国油画家那样走上学院派的写实主义道路，而是直向现代主义。此时，丘堤的油画沉静、抒情，这些画面背后是对二十世纪30年代向传统水墨画主流进行了挑战，其静物画，具有清新的装饰风格;同潘玉良一样，成为民国六大“新女性”画家之一的丘堤，她兼有良好的写实功力，又不墨守成规，勇于迎新，前卫意识强。

当时中国画坛的有识之士，对丘堤在内的新女性高度评价：丘堤她们“共同书写了一代中国女性的精神历史，共同铸就了中国女性艺术家的精神灵魂和审美高度，可以说这才是真正意义的一代女性画家的‘画魂’”。这个早年杰出的“闽东四才女”之一，确实用自己的天分、才情和坚忍不拔的血性谱写了耀眼夺目的一章，在往后的岁月里，验证了这一点。

1931年丘堤再来上海，成为她人生道路上关键的一步。从此，她将自己的命运与中国杰出的一位画坛巨匠——现代画家、设计家、教育家、中央工艺美术学院之父——庞薰琹教授结合在一起。1932年9月15日，庞薰琹在上海爱麦虞限路(今卢湾区绍是路)中华学艺社礼堂举办个展，颇受新闻界关注。同年“双十节”决澜社首届画展在中华学艺社开幕。

丘堤去参观庞薰琹个人画展及决澜社首届画展，展览的前卫风格，在艺术界掀起了一股波澜，以“破”的方法去“立”，要以“唤醒”的方法去“救赎”;将中国腐朽的美术旧世界冲倒冲垮，展览使她大受鼓舞。而这位年轻女画家也给决澜社的年轻艺术家们留下难忘印象。当年见过丘堤的人，都曾谈论她的美丽，特别是她眉目间那种诗意的清澈，使人过目难忘。就在庞薰琹个展上，丘堤认识了庞薰琹，不久即结为伉俪。

丘堤和庞薰琹

1933年10月10日，决澜社第二次画展在上海世界社礼堂开幕。这时丘堤已成为决澜社的正式成员，她参展的作品《瓶花》获得“决澜社奖”，这是社澜社4次画展中唯一的一次颁奖活动。为示郑重，专门邀请当时文教界名人李石曾颁奖。为丘堤在中国现代美术史上奠定了重要地位。遗憾的是她的作品历经战乱、文革已存世不多，成为具有极高的艺术价值与文化价值。

据《收藏家》杂志统计，丘堤作品2005年5月份行情价格排名第一位，达到471814元/平方尺，吴冠中为447087元/平方尺，徐悲鸿为397992元/平方尺。所以，在“20世纪中国油画展”上，组委会秘书长张祖英是这样开序的：“尤为难得的丘堤《窗外》……等的主要作品都是首次在大规模展览中露面，他们将成为人们关注的热点，……保证了这次百年油画展的权威性、代表性。”

丘堤夫妇，生活在一个完全没有被周围的腐败所污染的世界里，她短暂的生命献身于中国现代美术事业;在中国现代艺术史上留下光辉、耀眼的一页。

左图为庞薰琹《母与子》,右为丘堤《花卉》,均创作于上世纪20年代

1934年8月，女儿庞涛出生;1936年8月，儿子庞均出生。在这几年中，夫妻二人都没有固定的职业和收入，刚组成的小家庭便不停地搬家。在艰难的年代，二人为生活而奔波，但仍坚持在极艰难条件下夫唱妇随抽空进行油画创作。抗日战争后期，丘堤念念不忘的是抗战胜利回上海去。1945年夏天，抗战胜利了。丘堤和她的家庭回到了上海，但那并不是幸福岁月的开始。

他们继续迁徙于上海、杭州、广州之间，在杭州和庐山，她和庞薰琹画了许多西湖和庐山的风景画，现在可以看到那幅《平湖秋月》，是丘堤的作品出现了少有的阳光的作品，在广州的作品中，留存下来的有一幅《根》，她把这些树根安排在空旷广漠的天地间，使写实的树根具有某种超验的象征意味。1948年下半年，丘堤和庞薰琹回到上海。在此后的一年中，他们将主要精力用于准备迎接上海解放。庞薰琹的回忆录所描述的这种生活俨然是从事地下活动的共产党员。

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