8月2日《对话》展在北京动物园狮虎山开幕，展览打破了传统美术馆空间界限，给游客提供动物与艺术的观赏相结合的多元体验。这即是艺术激发城市活力的的表现，也是艺术的革命属性的表达。

拥有百年历史的北京动物园，是世界最大的城市动物园之一，其标志性建筑物狮虎山更是有超过60年的历史。2018年，由建筑师程大鹏所主导的狮虎山兽舍大厅改造升级项目在耗时3年后完成，再次向公众开幕。在程大鹏的指引与园区的支持下，兽舍大厅成为了动物与艺术共存的独特展览空间。

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▲ 一组源自孩子绘画作品的《对话》展览海报

本次开幕展《对话》携手搜猎人艺术机构，为改造开放后策划的首个艺术展览，旨在关注动物与人类和谐共存的关系，探讨艺术与公众关系新方式；让游客在动物园看动物，看展览，相聚，交流、沟通、分享彼此智识和热情。以自然与艺术为源点，激发发出更多元领域及层次的内容，将百年动物园变成复合型开放式的城市课堂和独特的公共空间。

展览现场：

波轮联合专访建筑师兼出品人程大鹏

波轮联合：在动物园狮虎山这次展览中，把《对话》作为主题，是出于怎样的考虑？

程大鹏：不同于常规美术馆的展览，这个展览是在动物园的标志性建筑狮虎山之中。所以我们是想通过这种方式的展览引发人与动物关系的思考，进而展开人动物艺术三者之间的对话。

波轮联合：你作为这个展览的出品人，也是展览的观众之一，哪些作品给你留下了较深印象？

程大鹏：因为展览准备了一年，有不少作品是为本次展览定制的。雕塑我到是觉得与这种特殊空间契合的非常好。

▲ 毕横雕塑作品《阿潘达》160×90×60cm

▲ 刁伟《贵妃浴1》300×91×166cm  雕塑材质：玻璃钢

▲雕塑：刁伟《白色》280×270×220cm  

绘画：刘若望作品《苍生系列》

波轮联合：目前，在观众当中的反馈怎样？是否和你的预期一样呢？

程大鹏：展览发生在狮虎山之中，是让不看展览的人有一次看展览的体验。结果令我们非常惊讶，通过对平均每天两万多人次的随机调研,三分之一的成年游客，居然是第一次看展览。

我们的小目标就是让平常不去美术馆的在狮虎山完成他人生第一次看展览经验。

 美术馆可以是城市里的白盒子，

 也可以是动物园里的狮虎山，

 这是我作为一个建筑师的有趣实验。

波轮联合：你是北京人，对动物园一定抱有一些情怀。可以和我们分享一些在动物园发生的有趣的事吗？

程大鹏：北京动物园是北京小孩最喜欢去的地方之一。

50年代的这批苏联人建设兽舍，像猴山，熊山，象房，长颈鹿馆都有自己清晰的特点。狮虎山对我来说就是第一了。奇特的山形造型是最早的浸入式的展厅。（我记得上班之后，我还和戴昆旷工去了一次）在阴暗的虎味弥漫兽舍大厅，渴望和懒惰的百兽之王又一次凝视机会，会静静的呆上很长时间，这是儿时娱乐的难忘体验。

▲ 闭馆之后特别活泼的大猫

波轮联合：你在很多的艺术创作中也结合了很多动物的元素，像“欲望之光”和“鳄鱼布偶”，谈谈你的创作初衷？

程大鹏：动物的元素是艺术家和设计师最喜欢的元素。 动物有自己的特征和美感。我觉得不同于狮子与老虎，鳄鱼是动物的极品，整个身体就是一个雕塑，宁静与凶残的对立统一。我用美丽的鳄鱼布偶讲一个残忍故事，鳄鱼杀了人又被人砍掉了头。这是人世间最悲惨的循环杀。

▲鳄鱼布偶 | 2012

波轮：作为一个建筑师身份的艺术家，又是什么促使你参与到公共艺术实践里？

程大鹏：从最本质的意义上讲，使艺术家成为“实验艺术家”的，是他下决心把自己置于当今社会和艺术的边缘，并且必须不断地更新自己的边缘身份，继续不断地从事突破边缘的“实验”。

只有边缘的这种“不安全”，才会唤醒艺术家的自我意识，把自己变成对抗即成传统或者规则力量，达到不断颠覆创新的目的，我认为这才是一个艺术家应该做的事儿。当建筑师给了自己更多的实践机会，不光可以参与到建筑对城市的改变，也可以以艺术家的身份亲身实践，质疑并改变各种固有的价值观和偏见。

▲ 《可乐乐园》程大鹏个展 | 今日美术馆 | 北京 | 2012

波轮联合： 你的几个公共艺术作品，包括“失控”、“失重”、“坠落”、还有“熬AO”，以极大的尺度震撼了观众，它是怎样跟城市公共环境的语境形成互动的？

程大鹏：作为建筑师还是比较关注城市题材的。好的作品不是装饰不是景观，是让人能够思考。以前的作品是超尺度的装置，具有戏剧化和象征意义，把现今社会日益膨胀的物质消费的欲望、情景，通过系列怪异形象符号化和现实化了，把视觉的图像从非现实的层面进入到一个现实。

▲ 失重 | 北京市西城区佟麟阁路墨臣艺术空间 | 2007

▲ 坠落｜北京农展馆 | 2008 

▲ 熬 | AO | 瑞典厄勒布鲁OpenART双年展 | 2014

波轮联合：你和北京动物园合作过多个项目，这次的狮虎山改造计划有没有遇到什么印象深刻的事？

程大鹏：说起来可能难以置信。1500平方米的项目，改造历时三年。除了结构改造之外（建筑到现在已经65年了， 和目前的结构规范要求有较大的距离。）建筑师花了很多时间和动物园饲养专家在研究后台的工艺。作为国家级的动物园，动物的福利是他们非常关注的，人与兽之间的关系已经不是以前那种简单的驯养方式，后台是非常复杂的一个技术流程。

这次改造除了建筑面对使用年限的逾期而进行结构改造加固之外，最重要的就是饲养员后台的改造。动物福利是考虑的最重要的问题。

▲ 改造前的兽舍大厅

动物福利一般指动物在眷养过程中不受到不必要的痛苦，尽可能为动物创造更好的生活条件。除了吃饱喝足外，还应该有免受恐惧和压力的自由。所以这次改造首要的，是就把两个兽舍合二为一，增加了室内的活动面积。增补了丰容的设施。（丰容是动物园术语，指在圈养条件下，丰富野生动物生活情趣，满足动物生理心理需求，促进动物展示更多自然行为而采取措施的总称。通过构建和改变动物的生活环境，排解动物的无聊，是提高动物福利的重要内容。）

狮虎山室内丰容是为动物设计一个接近自然的家。选材均是安全结实的纯天然材料，更多地去除人工痕迹。为尊重动物的生活习性，利用室内的挑高搭建多层栖架，并设有各种设施满足动物跳跃、磨爪、啃咬等习性。此外，生态垫料池为动物提供更舒适的休息场所，同时可以降解动物粪便，有效隔离污染源，是一个微生物循环系统。

▲改造增加了活动面积与多层栖架

▲改造后的饲养员工作后台

另外就是做到游客与动物的完全隔离，以前的狮虎山兽舍大厅中动物是通过铁栏杆与游客隔离，味道浓重，人兽在一个物理环境下，互相干扰。本次全部加装了安全玻璃，并安置自动遮光帘。保证游客观赏的同时进行了人兽彻底隔离。

同时，作为美术馆的展区，全部是内包围形态，灯光也全部是内向的。最大程度上了减少了对动物的灯光干扰。

▲兽舍改造前

▲ 改造后加装了安全玻璃

波轮联合：未来你对这个空间的计划和期望是什么？

程大鹏：就是把展览和活动持续办下去，把狮虎山做成世界上唯一一个虎舍中的美术馆。这多刺激！

更多展览作品欣赏：

▲ 刁伟《白色》280×270×220cm  雕塑材质：综合

▲俞科雕塑作品 《小情绪之狐》 62×51×34cm

▲ 陈灵平作品《梦寻桃花源Q版》24×24×12cm 青铜雕塑

▲ 吴大伟雕塑作品《倒影》  103×126×245cm

▲ 杨晨雕塑作品 《来自东方的神兽》

▲ 陈建周作品《孙悟空》系列  直径35cm

▲ Julia Herr作品 《白龙马》 25.96×19.05cm

程大鹏2003年成立集建筑设计与艺术创作的 “度.建筑与艺术 ”机构，该机构是联合跨界的艺术创作平台。（dodododo.net)

作为执业建筑师，程大鹏设计出西安当代艺术馆、云冈石窟博物馆，北京大学汉画研究院，上海复地北京中心，中央美术学院二期工程，北京动物园狮虎山动物艺术博物馆等诸多作品。

作为跨界的当代艺术家，他的探索来源于建筑师的实践，对于中国城市化、现代化过程衍生的社会问题有着极为深切的体验。2007年，他在北京旧城中心长安街沿线，创作了令人震惊的大型城市悬浮装置《失重》，体现其对人与社会的关系、无法遏制的城市化进程等问题。

•  2012年程大鹏成为国内第一个以建筑师跨界身份在美术馆举办大型当代艺术个展的艺术家，其个展《可乐乐园》在今日美术馆举行。其作品《可乐城市》被澳大利亚白兔美术馆收藏，成为国外艺术机构收藏的中国艺术家第一件大型3d打印艺术作品。

• 2014年，程大鹏受邀为瑞典OPENART城市双年展创作大型机械装置“AO熬”. 通过所谓的艺术方式营造的变异元素的虚置场景，回答人们对于城市性与城市化的不同及差异的疑问。

•   2016年，程大鹏以自己的多年收藏完成新的跨界作品：《798前传，798厂历史回顾展》，为718联合厂产业变革、厂房腾退、文化创意产业兴起提供了一个真实观察历史的维度，通过展览这些798联合厂遗留下来的大量文献、设备、精密仪器、办公设备，与今天产生互为参照的关系，成为中国现代文化谱系的珍贵资源的一部分。

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